Ateliês Municipais dos Coruchéus

O edifício dos Ateliês Municipais dos Coruchéus abriu as portas em 1970. O presidente da CML França Borges foi o principal promotor do Centro de Artes Plásticas dos Coruchéus, projeto cultural e artístico da cidade de Lisboa, da autoria do Arquiteto Fernando Peres Guimarães. O projeto foi ao encontro das necessidades dos artistas de artes plásticas.

Em 2021 é reconhecida publicamente a atividade dos Ateliês dos Coruchéus com a classificação de Monumento de Interesse Municipal do Centro Municipal de Artes Plásticas dos Coruchéus, através de uma proposta aprovada por unanimidade em Reunião de Câmara de 26 de novembro. 

O edifício feito de raíz, é uma construção em de dois blocos interligados que contempla um conjunto de cinquenta ateliês, desenhada em L, com dois e três pisos em cada um dos lados. Este património que ainda hoje representa uma realidade ímpar no país.

Os Ateliês são espaços próprios destinados à criação artística e nasceram para contemplar, inicialmente, as áreas da pintura e cerâmica. Atualmente, num âmbito mais alargado, integram também artistas das artes visuais e do cinema.

As Tágides

Parte integrante da Fonte Monumental da Alameda, este conjunto escultórico, da autoria de Diogo de Macedo, ligado à temática da água e localizado no lago inferior de recorte elítico, é composto por quatro Tágides com caudas de peixe, que seguram golfinhos e búzios, de onde saem repuxos de água.

Escultor - Diogo de Macedo e os baixos-relevos de Jorge Barradas. Data - 1984. Material - Pedra. Estilo - Alegorias

Arco das Portas de S. Bento

O Arco das Portas de S. Bento, parte da estrutura das Águas Livres, erguido na Rua de S. Bento, junto ao convento beneditino da mesma designação, teve por missão abastecer de água o chafariz da Esperança, a partir das Amoreiras.

A ordem dórica das suas linhas arquitetónicas e o frontão que o coroa marcaram a sua presença clássica neste local até ao final dos anos trinta do séc. XX (1938), altura em que, a remodelação do antigo Palácio das Cortes, atual Assembleia da República, implicou que as suas pedras fossem desmontadas e numeradas, tendo permanecido nos relvados da Praça de Espanha. De novo reconstruído neste local, desprovido da sua função utilitária, o Arco enriquece no entanto o património arquitetónico da cidade.

Arco da Rua Augusta

Traduzindo uma arte comemorativa, pombalina e neoclássica, este arco do triunfo, único em Lisboa, ergue-se no eixo da Praça do Comércio, classificada como Monumento Nacional, fechando a arcaria da referida praça e abrindo a Rua Augusta. Foi programado em 1759, na época da reconstrução pombalina, com desenho de Eugénio dos Santos.

O arco subia apenas à altura da sua cimalha, num jogo de colunatas compósitas, colocadas em 1815, ficando a aguardar o coroamento. O que veio a acontecer, em 1844, com a aprovação do projecto do arq. Veríssimo José da Costa. No entanto, somente em 1873 se deu início à implementação do mesmo, tendo ficado concluído em 1875.

No arco recortam-se as estátuas de Viriato, Vasco da Gama, D. Nuno Álvares Pereira e Marquês de Pombal ladeadas pelas representações alegóricas dos rios Tejo e Douro, todas elas da autoria do escultor Vítor Bastos.

Acima do arco é visível uma composição escultórica relevada tendo por motivo central a pedra de armas de Portugal. O remate é efectuado por platibanda coroada, a eixo,por um grupo escultórico alegórico, "A Glória coroando o Génio e o Valor", modelado pelo escultor francês Anatole Calmels. Completando o conjunto observa-se uma inscrição em latim, que exalta os nossos antepassados pelos seus actos heróicos, os quais se tornaram um exemplo para as gerações posteriores, (VIRTVTIBVS/MAIORVM/VT SIT OMNIBVS DOCVMENTO.PPD significa Às Virtudes dos Maiores, para que sirva a todos de ensinamento.

Dedicado a expensas públicas e no alçado Norte reconhece-se um relógio em posição correspondente à pedra de armas real.

Aos Heróis da Guerra Peninsular

Monumento notavelmente descritivo do drama da guerra imposta pela ambição de Napoleão Bonaparte, erigido na Praça Mouzinho de Albuquerque (Entrecampos) e inaugurado a 8 de Janeiro de 1933. José de Oliveira Ferreira, o escultor do monumento, impressiona-nos com o dramático das cenas, trabalhadas em pedra, que compôs em torno da base. O fulcro do monumento, trabalhado em bronze, simboliza a expulsão das tropas napoleónicas através da representação, no topo da coluna de pedra, de belas figuras que rodeiam a Pátria, liberta e vitoriosa, enquanto alguns soldados e populares apoiam, defendem e ajudam a mesma a expulsar a simbólica águia imperial de Napoleão, que sobre eles esvoaça. Na face principal do pedestal podemos ler a expressão do pensamento nacional reconhecido: "Ao Povo e aos Heróis da Guerra Peninsular" e, ainda, uma outra inscrição: "Levantamento popular pela Independência - Junho 1808". Escultor - José de Oliveira Ferreira. Data - 1933. Material - Pedra e bronze. Estilo - Acontecimentos.

Antigo Convento da Boa Hora

Este convento, sob a invocação de Nª Sra. da Boa Hora, foi fundado, em 1674, pelos Eremitas Descalços de Santo Agostinho, embora o convento já existisse desde 1630, acolhendo outras ordens religiosas.

Muito danificado pelo terramoto de 1755, foi posteriormente reedificado segundo plano do arqº Eugénio dos Santos, sob indicações de Manuel da Maia.

Após a extinção das ordens religiosas (1834), o convento albergou o quartel do 1º Batalhão dos Voluntários do Comércio. Em 1843, foram instalados no edifício os tribunais civis e criminais de Lisboa.

No final dos anos 60 foram transferidos alguns tribunais da Boa Hora para o Palácio da Justiça, no Alto do Parque Eduardo VII.

No interior destacam-se os panos de azulejo com motivos e, no 1º piso, o claustro retangular.

Está integrado na Lisboa Pombalina, que está classificada como Conjunto de Interesse Público.

Antigo Convento de Nossa Senhora das Necessidades/Antigo Convento de São Filipe de Néri

Data de 1742 a aquisição de terrenos,por parte da Coroa,com o objectivo de edificar um templo dedicado a N. S. das Necessidades.D. João V aproveita,de imediato,para erguer uma sumptuosa igreja,convento de São Filipe Néri e palácio real contíguo.A sua construção,entre 1743 e 1750,tem sido atribuída a Caetano Tomás de Sousa. Não tendo conhecido grandes estragos com o terramoto de 1755,este convento torna-se um anexo do palácio real,com a extinção das ordens religiosas,em 1834,instalando-se aí a Academia Real das Ciências.O palácio,residência real durante mais de um séc.,acolhe a partir de meados do séc. XX o Ministério dos Negócios Estrangeiros.Trata-se de uma construção barroca,desenvolvida segundo planta muito articulada em torno de 2 pátios quadrangulares,cujo alçado principal,constituído por 3 corpos delimitados por pilastras,surge rasgado por 24 janelas de peito no piso térreo e outras tantas de sacada sobrepujadas de ática no piso nobre.No interior destacam-se as escadarias de acesso ao andar nobre e as sucessivas salas temáticas,decoradas com estuques,pinturas murais,talha,mármores,azulejos,esculturas e telas.Este conjunto integra a Capela de N. S. das Necessidades,anterior ao palácio,de frontaria avançada formando galilé,com torre sineira,cuja fachada,rasgada por uma porta encimada por relevo de mármore figurando a padroeira,exibe estatuária de José de Almeida e A. Giusti,e ainda um edifício conventual da Ordem de S. Filipe Néri,doado aos Padres do Oratório.Jardins e uma tapada de 10 hectares englobam o conjunto edificado. A Classificação como Imóvel de Interesse Público do Palácio das Necessidades, abrange todo o edifício conventual,da Ordem de S. Filipe Néri (dos Padres do Oratório),a torre e a capela,com estatuária de A. Giusti e de José de Almeida,os seus jardins e o respectivo parque,com elementos escultóricos e decorativos,e ainda a fachada palaciana,incluindo a fonte monumental,datada de 1748 e situada no largo ajardinado em frente da capela.

Antiga Igreja do Convento dos Capuchos, boca de cisterna, claustro e escadaria nobre

 

Museu do Fado

Horário:

Museu

terça a domingo: 10h às 18h (últimas admissões: 17h30)

Encerra nos dias 1 de Janeiro, 1 de Maio e 25 de Dezembro

Centro de Documentação

segunda a sexta: 14h30 às 18h (mediante marcação prévia)

Escola do Museu

segunda a sexta: 14h às 20h

Descrição:

Este museu contém um riquíssimo acervo documental constituído por coleções discográficas, fotografias, filmes, cartazes, periódicos, repertórios, partituras, programas, troféus, adereços instrumentos e objetos diversos. Através de uma sucessão de ambientes recreados por meios audiovisuais, o visitante é convidado a conhecer a história do fado.

O museu possui um espaço de exposições temporárias, um centro de documentação, um auditório, uma loja temática e uma escola (cursos de Guitarra Portuguesa e de Viola de Fado, etc.).

Tem restaurante e esplanada.

Alfândega de Lisboa

Imponente edifício público pombalino, construído entre 1765-68 para Celeiro Público, com cais privado, já desaparecido. Este imóvel desenvolve-se em forma de uma gigantesca cruz. Apesar de ter sofrido obras posteriores que, de certa forma, alteraram a percepção do conjunto, os princípios da funcionalidade e regularidade pombalinas estão aqui presentes num grau muito elevado. De destacar a fachada sul, de grande solidez para suportar a pressão da carga e descarga das toneladas de cereais que aí eram deixadas pelos barcos que desciam o estuário.

Jardim Guerra Junqueiro (Jardim da Estrela) - Escultura - Guardadora de Patos

Obra de Costa Mota (sob.), a escultura "Guardadora de Patos" ou "Filha de Rei Guardando Patos", possivelmente data de 1917, foi executada em tamanho natural e com recurso a pedra lioz, sendo colocada num dos lagos do Jardim da Estrela.

Como escultura decorativa evidencia a influência dos movimentos parisienses Arte Nova nos seus elementos vegetalistas e curvilíneos. Na conceção desta peça o escultor baseou-se no conto de fadas que Eugénio de Castro adaptou para a poesia, representando o retrato da sua filha Emília, em todo o seu movimento e naturalismo.

Jardim Guerra Junqueiro (Jardim da Estrela) - Escultura de Antero de Quental

Antero de Quental nasceu no ano de 1842, em Ponta Delgada, no seio de uma família fidalga.

Pensador e poeta realista, participou das Conferências Democráticas do Casino, que vieram revolucionar as artes portuguesas, impondo o realismo, foi amigo e colaborador de José Fontana e, após o Ultimatum Inglês presidiu à Liga Patriótica do Norte, que teve uma curta duração. De regresso aos Açores e muito desiludido acabou por suicidar-se em 1981.

A estátua de mármore erguida em sua homenagem traduz uma linguagem moderna e um tratamento simplificado das formas, apesar do barroquismo patente na sua imponência e no movimento dos panejamentos. Esculpida entre 1946 e 1948, pelo escultor Barata Feyo, foi inaugurada, em 1951.

Jardim Guerra Junqueiro (Jardim da Estrela) - Alegoria (escultura em lago com cão)

Jardim Guerra Junqueiro (Jardim da Estrela)

38° 42' 51.53'' N | 9° 9' 36.31'' W 

Alegoria que traduz uma estátua-fonte em pedra, colocada junto de um lago do Jardim da Estrela, representando uma figura masculina, à semelhança de um deus, que segura um cão, de cuja boca sai água em jorros para dentro do lago.

De origem desconhecida, evidenciando um tratamento académico, poderá corresponder a uma de duas estátuas que representam os rios e que foram cedidas à Câmara, em 1876, pela Real Academia de Belas Artes.

Escultor - Real Academia de Belas Artes. Data - 1876. Material - Pedra. Estilo - Alegorias.

Alcântara Rio Condomínio - Reconversão de quarteirão da Antiga Fábrica da União

Ruas João de Oliveira Miguens, Fradesso da Silveira e Fontainhas

38° 42' 19.75'' N | 9° 10' 31.20'' W 

Menção Honrosa do Prémio Valmor de 2003 por maioria para o projeto (espaço) “Alcântara-Rio / Reconversão de um quarteirão da antiga Fábrica da União”, situado em Alcântara, da autoria do arq. Frederico Valsassina, sendo promotor a Alcântara Rio-Empreendimentos Imobiliários S.A.. 

A intervenção é um bom exemplo de conciliação entre a vertente imobiliária e o respeito pelos valores da cidade, pelas memórias do local e ao mesmo tempo com forte referência da arquitetura atual, sem esquecer que um dos fatores de competitividade entre as cidades reside na melhor oferta da qualidade arquitetónica do edificado, bem como do espaço público que a envolve. 

Jardim do Alto de Santa Catarina (Jardim do Adamastor)

 Rua de Santa Catarina

38° 42' 34.36'' N | 9° 8' 51.48'' W

Construído em 1883, tem uma imponente escultura do Adamastor, figura criada por Luís de Camões para representar as dificuldades, medos e mistérios que constituíram a passagem do Cabo da Boa Esperança.

A autoria desta escultura é de Júlio Vaz Júnior.

Dispõe de uma vista panorâmica sobre o rio e a outra margem.

Jardim do Alto de Santa Catarina (Jardim do Adamastor) - Adamastor (Estátua)

Rua de Santa Catarina

38° 42' 34.42'' N | 9° 8' 51.35'' W

Trata-se de uma alegoria ao Adamastor, figura monstruosa imaginada por Camões e descrita em Os Lusíadas, símbolo do Cabo das Tormentas, que vociferava ameaças aos navegadores que por ali passassem.

Imagem de forte dramatismo patente numa cabeça de velho disforme, com fortes braços e olhar assustador, esculpida em mármore azulino como se fosse modelada pela erosão do mar.

Nesta representação escultórica, da autoria de Júlio Vaz Júnior, o autor imprimiu um sentido subjetivo, que se lê no subtítulo do trabalho "A Visão do Estatuário", na medida em que, ao colocar à sombra do gigante uma pequena representação em bronze de um homem (o próprio escultor), procurou expressar a fragilidade da vida humana.

Foi erigida por iniciativa da Câmara Municipal de Lisboa e inaugurada a 10 de Junho de 1927, no Jardim do Alto de Santa Catarina.

Jardim do Alto de Santa Catarina (Jardim do Adamastor) - Miradouro de Santa Catarina

 Rua de Santa Catarina

38° 42' 34.32'' N | 9° 8' 51.63'' W 

A partir deste miradouro podemos observar o Tejo, os telhados da freguesia de São Paulo e para ocidente os bairros da Lapa e da Madragoa, noutra época local de pescadores e varinas.

Trata-se de um espaço com vegetação escassa, dominado pela enorme estátua do Adamastor, figura monstruosa imaginada por Camões e descrita em "Os Lusíadas", símbolo do Cabo das Tormentas, posteriormente designado por D. João II de Portugal de Cabo da Boa Esperança, que vociferava ameaças aos navegadores que por ali passassem.

Conhecer Lisboa - Monumento "Ad Ephemeram Gloriam"

Alameda Dom Afonso Henriques

38° 44' 13.04'' N | 9° 8' 9.98'' W

Obra de SAM (Samuel Azavey Torres de Carvalho), esta Cadeira-Trono também designada por A Cadeira do Poder é um projeto de 1980.

Foi inaugurada pela Câmara Municipal de Lisboa em 11 de janeiro de 1990, no topo da Alameda D. Afonso Henriques, lado oeste, em frente ao Instituto Superior Técnico.

Trata-se de um monumento estruturado geometricamente, com grande equilíbrio plástico e harmonia visual, composto por uma base em pedra lioz, talhada por um conjunto de seis degraus numa das extremidades, encimada por uma cadeira-trono, com 3,30 m de altura, em chapa de ferro metalizado a bronze, e um assento desenhado na diagonal, constituindo um plano inclinado deslizante, que lhe confere originalidade.

A tendência abstratizante desta peça, evidenciando a geometrização e simplificação das linhas dá lugar a uma cadeira esteticamente moderna, à qual foi retirado, propositadamente, o seu sentido funcional. A face lateral do monumento exibe uma placa metálica gravada com um texto do prórpio artista, enquanto que na sua face frontal encontramos uma legenda gravada na pedra: Ad Ephemeram Gloriam - A todos os que passam e ousam deter-se.

Conhecer Lisboa - Monumento "A Verdade (Eça de Queiroz)"

Largo do Barão de Quintela

38° 42' 34.84'' N | 9° 8' 35.83'' W 

Réplica em bronze da estátua de pedra, executada por Teixeira Lopes e inaugurada em 1903, no Largo Barão de Quintela. O original, alvo de constantes atos de vandalismo, encontra-se desde 2001 no Museu da Cidade, data em que, por iniciativa camarária, foi inaugurada a réplica no referido Largo.

Este monumento, evocativo da figura de Eça de Queirós, um dos maiores expoentes literários do séc. XIX, inspira-se na frase do escritor inscrita na base da própria estátua, a saber: Sobre a nudez forte da Verdade o manto diáphano da phantasia.

A figura alegórica da Verdade, representada por um lindíssimo corpo de mulher, nos braços do escritor e contemplada pelo seu olhar penetrante traduz um hino à beleza feminina e poderá retratar a constante luta interior travada pelo autor, entre as exigências do realismo da época e o pendor natural da fantasia.

Conhecer Lisboa - Monumento à 1ª Travessia Aérea do Atlântico Sul

Largo Frei Heitor Pinto

38° 45' 17.22'' N | 9° 8' 20.18'' W

Monumento erigido por iniciativa da Câmara Municipal de Lisboa, em homenagem à travessia aérea do Atlântico Sul, efetuada, pela primeira vez, entre março e junho de 1922, pelo oficial da marinha Gago Coutinho e o piloto Sacadura Cabral.

Obra do escultor Laranjeira Santos e do arqt. Rodrigues Fernandes, composta por uma estrutura em aço inoxidável, que sugere o tipo de avião utilizado na travessia e uso do sextante como instrumento de navegação, assente num pedestal em betão com formas geométricas.

Inaugurado, em 17 de junho de 1972, num lago junto à Torre de Belém, que simbolizava o oceano atravessado, foi recolocado, em 2001, na rotunda do cruzamento da Avenida da Igreja com a Avenida Rio de Janeiro, em frente ao Largo Frei Heitor Pinto.